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http://monografias.uem.mz/handle/123456789/5140| Tipo: | Trabalho de Conclusão de Curso |
| Título: | Equilibrio na performance teatral |
| Autor(es): | Zimila, Raul Ailton Paulo |
| Primeiro Orientador: | José, Dadivo |
| Resumo: | A investigação desenvolvida neste relatório propõe-se a refletir sobre o processo de construção dessa performance, com base no conceito de equilíbrio na atuação, conforme explorado por Renato Ferracini (2004), que o define o equilíbrio na performance, como “a proporção harmoniosa entre as partes constituintes do trabalho cênico”. A harmonia,portanto, torna-se o elemento essencial para equilibrar voz e movimento, não por meio de medições quantitativas, mas pela sensibilidade à intensidade e à organicidade da ação performativa. Para fundamentar teoricamente esta pesquisa, foram utilizadas duas abordagens metodológicas principais: A técnica do grupo brasileiro LUME Teatro, centrada no treinamento do ator não-interpretativo, e o Método das Ações Físicas, desenvolvido por Konstantin Stanislavski. Ambas as metodologias oferecem ferramentas eficazes para a construção de um ator consciente de seu corpo e de sua presença vocal em cena, permitindo uma integração performativa que busca o equilíbrio dinâmico entre as expressões físicas e verbais. A metodologia da pesquisa incluiu a consulta bibliográfica com análise de livros, artigos científicos, vídeos documentais e fontes orais, com o objetivo de compreender como o equilíbrio entre voz e movimento é abordado no campo das artes cênicas. Foram considerados textos que discutem o treinamento do ator, as técnicas vocais e corporais, bem Dessa forma, esta pesquisa não se limita à apresentação de uma obra artística, mas propõe uma reflexão crítica sobre o trabalho do ator como criador e como corpo em estado de presença, onde voz e movimento não competem, mas se complementam em uma relação de cumplicidade cênica. Este trabalho parte do pressuposto de que o ator é um ser integral que utiliza simultaneamente corpo e voz como ferramentas de expressão artística. A ideia de equilíbrio entre essas duas dimensões é amplamente debatida por estudiosos e praticantes do teatro físico e vocal. Segundo Barba (1995), “o ator deve aprender a criar uma ponte viva entre ação física e ação vocal, transformando energia interna em signos perceptíveis e significativos para o público”. Nesse sentido, o equilíbrio entre voz e movimento não é apenas uma junção técnica, mas uma construção poética e simbólica que exige treinamento e consciência. O LUME Teatro, centro de pesquisa brasileiro voltado para a arte do ator, desenvolve práticas que colocam o corpo como ponto central da criação cênica. Renato Ferracini (2004)destaca que o ator “não deve separar corpo e voz como elementos distintos, mas perceber ambos como extensões energéticas de um mesmo fluxo criativo”. A metodologia do LUME enfatiza a organicidade e a precisão do movimento, associadas a uma voz viva e presente. Complementarmente, o método das Ações Físicas, proposto por Konstantin Stanislavski (2014), oferece uma abordagem prática para conectar a fisicalidade do ator com sua expressividade vocal. Stanislavski argumenta que “toda ação física deve ser preenchida de intenção e verdade interior, sendo a voz o prolongamento dessa ação no espaço sonoro”. Assim, ambas as metodologias se alinham no sentido de propor uma atuação onde o corpo e a voz são indissociáveis. |
| Abstract: | The research developed in this report aims to reflect on the process of constructing this performance, based on the concept of balance in acting, as explored by Renato Ferracini (2004), who defines balance in performance as "the harmonious proportion between the constituent parts of the stage work." Harmony, therefore, becomes the essential element for balancing voice and movement, not through quantitative measurements, but through sensitivity to the intensity and organic nature of the performative action. To theoretically support this research, two main methodological approaches were used: the technique of the Brazilian group LUME Teatro, focused on training non-performing actors, and the Method of Physical Actions, developed by Konstantin Stanislavski. Both methodologies offer effective tools for developing an actor who is aware of their body and vocal presence on stage, enabling a performative integration that seeks a dynamic balance between physical and verbal expressions. The research methodology included bibliographical consultation with analysis of books, scientific articles, documentary videos, and oral sources, with the aim of understanding how the balance between voice and movement is approached in the field of performing arts. Texts that discussed actor training, vocal and body techniques, and... were considered. Therefore, this research is not limited to the presentation of an artistic work, but proposes... a critical reflection on the work of the actor as a creator and as a body in a state of... where voice and movement do not compete, but complement each other in a relationship of... scenic complicity. This work is based on the assumption that the actor is a whole being who uses... simultaneously... body and voice as tools of artistic expression. The idea of balance... between these two dimensions is widely debated by scholars and practitioners of physical and vocal theater. According to Barba (1995), "the actor must learn to create a living bridge between... physical action and vocal action, transforming internal energy into perceptible and meaningful signs for the audience." In this sense, the balance between voice and movement is not just a technical combination, but a poetic and symbolic construction that requires training and awareness.(TRADUÇAO NOSSA) |
| Palavras-chave: | Teatro físico Performance teatral Movimento teatral LUME Teatro Equilíbrio voz e o movimento |
| CNPq: | Linguística, Letras e Artes Artes Teatro |
| Idioma: | por |
| País: | Moçambique |
| Editor: | Universidade Eduardo Mondlane |
| Sigla da Instituição: | UEM |
| metadata.dc.publisher.department: | Escola de Comunicação e Artes |
| Tipo de Acesso: | Acesso Aberto |
| URI: | http://monografias.uem.mz/handle/123456789/5140 |
| Data do documento: | 2-Mai-2025 |
| Aparece nas coleções: | ECA - Teatro |
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